まあだだよ

概要#

『まあだだよ』は、1993年に公開された黒澤明監督による日本映画である。作家・内田百閒（1889-1971）とその教え子たちの交流を描いた作品であり、黒澤明の29作目にして遺作となった ^[1]。タイトルの「まあだだよ」は、百閒が毎年恒例の誕生祝いの席で、教え子たちから「まだ死なないのか」と問われた際に答える言葉に由来する。

歴史・背景#

企画と製作#

黒澤明は、かねてより内田百閒の文学作品、特に彼のユーモアと人間味あふれる随筆に魅せられていたとされる ^[2]。1980年代後半、黒澤監督は次回作の構想を練る中で、百閒の人間像と、彼を取り巻く温かい人間関係に焦点を当てた作品の製作を決意した。黒澤監督は、百閒の著作『まあだかい』や『百鬼園先生雑記』などを読み込み、脚本を執筆した。

製作は、黒澤明監督作品の常連である東宝が配給を担当し、黒澤プロダクションと大映が共同で製作にあたった。撮影は1992年に開始され、監督自身の体調不良などもありながらも、その情熱と執念で完成に至った。

黒澤明の晩年と作品#

『まあだだよ』は、黒澤明が83歳で発表した作品であり、彼の監督としての集大成とも評される。前作の『夢』（1990年）に続き、晩年の黒澤監督が描いた人間性への洞察と、人生の喜びや哀愁が込められている。この作品では、彼のトレードマークとも言えるダイナミックなアクションシーンや壮大なスペクタクルは影を潜め、静かで温かい人間ドラマが展開される。

主要な内容#

物語のあらすじ#

映画は、第二次世界大戦前の日本から始まり、戦後にかけての約20年間にわたる内田百閒（演: 松村達雄）と、彼を慕う教え子たち（「百閒先生を囲む会」のメンバー）との交流を中心に描かれる。百閒は、帝国大学のドイツ語教授を辞職した後も、執筆活動を続けながら、教え子たちとの絆を深めていく。

物語の主要なエピソードとしては、以下のようなものがある。

• 「まあだかい」の儀式: 毎年百閒の誕生日に行われる、教え子たちとの恒例の酒宴。教え子たちが「まだ死なないのか」と問うと、百閒は「まあだだよ」と答える。このやり取りは、百閒の茶目っ気と、彼を慕う教え子たちの愛情を示す象徴的なシーンである。
• 空襲による家屋の焼失と転居: 戦争が激化する中、百閒の家は空襲で全焼してしまう。しかし、彼は悲嘆にくれることなく、仮住まいへと移り、そこで新たな生活を始める。教え子たちは、百閒のために新しい家を探し、建設を支援する。
• 猫との生活: 百閒が飼っていた愛猫「ノラ」との温かい交流も描かれる。ノラの失踪は百閒を深く悲しませるが、やがて別の猫を飼い始め、「クロ」と名付けて再び愛情を注ぐ。
• 人生への肯定: 老いを迎えながらも、百閒は常に人生を肯定的に捉え、日々の出来事をユーモアと達観した視点で見つめる。教え子たちとの交流を通じて、彼は生きる喜びを享受し続ける。

登場人物#

• 内田百閒（演: 松村達雄）: 物語の主人公。帝国大学のドイツ語教授を辞職し、作家として活動する。ユーモラスで洒脱な人柄であり、教え子たちから深く尊敬され、愛されている。
• 高山（演: 所ジョージ）: 百閒先生を囲む会の主要メンバーの一人。先生の世話を焼く、献身的な教え子。
• 虎屋（演: 寺尾聰）: 同上。先生の身の回りの世話や、会の運営に尽力する。
• その他教え子たち: 先生を慕い、定期的に集まっては先生の誕生日を祝い、時には先生の生活を支える。

テーマ#

『まあだだよ』は、人生の晩年における幸福、人間関係の温かさ、そして死生観といったテーマを探求している。

• 生への肯定と死の受容: 百閒の「まあだだよ」という言葉は、死を恐れるのではなく、むしろ人生を謳歌し、生きることを肯定する姿勢を表している。老いや病、戦争といった困難に直面しても、彼は常にユーモアと知性をもってそれらを受け入れ、生きる喜びを見出す。
• 師弟愛と人間関係: 百閒と教え子たちの間に流れる温かい師弟愛と、家族のような深い絆が描かれる。教え子たちは百閒の人間性に惹かれ、彼を支え、共に人生を分かち合う。これは、現代社会において希薄になりがちな人間関係の理想的な姿を示しているともいえる。
• 日本の美意識と文化: 映画には、日本の伝統的な家屋、四季折々の風景、酒宴の習わしなど、日本の豊かな文化と美意識が随所に織り込まれている。特に、百閒の書斎や庭の描写は、彼の内面世界を象徴している。

関連事項#

評価と影響#

『まあだだよ』は、公開当時、黒澤明監督の遺作として大きな注目を集めた。批評家からは、黒澤監督のそれまでの作品とは異なる、静かで内省的な作風が高く評価された ^[3]。特に、松村達雄が演じる内田百閒の人間味あふれる演技は絶賛された。

興行的には、黒澤監督作品としては穏やかな成績であったが、その芸術的価値とメッセージ性は高く評価され、後世に語り継がれる作品となっている。この映画は、黒澤監督が最後に到達した境地を示すものとして、日本映画史において重要な位置を占めている。

内田百閒文学との関係#

本作は、内田百閒の随筆集『まあだかい』や『百鬼園先生雑記』などを原作としているが、単なる映像化に留まらない。黒澤監督は、百閒の文学世界に深く共感し、彼の独特のユーモア、人生観、そして人間性を、自身の芸術的解釈を通して映像に昇華させた。映画の随所に散りばめられた百閒の言葉やエピソードは、彼の文学作品のエッセンスを忠実に再現している。

音楽#

映画音楽は、黒澤監督作品の常連である池辺晋一郎が担当した。彼の音楽は、作品の持つ温かくもどこか寂寥感を帯びた雰囲気を巧みに表現し、物語に深みを与えている。